支离疏

      四年前我注册了一个yahoo.com.cn的邮箱账号，并把它作为自己的支付宝账号沿用至今，但邮箱功能早已不用了。最近由于要查询购买物品的情况，想进邮箱看看，试了好多次，都说密码错误。无奈之下我选择了“找回密码”功能，可是，四年前我给自己设的问题是：你最喜欢的运动员是谁？试了卡纳瓦罗，普洛申科，卡卡等人之后，无一正确，最后直接导致账号被锁。

     豆瓣电台已经成了一座围城。为了能够为没有电台的友邻们争取一分福利，我如今的“骗取”电台邀请方式为：同时开着豆瓣电台和Classic Fm，并把豆瓣电台调成静音。

    09年企鹅版The Complete Novels of George Orwell入手。过程曲折无比，结果令人满意。自Matrim同学在网络上宣布了售价68元的消息后，期间去过外文，西单图书大厦，外研社，中关村图书大厦，要么没有，要么就被人先下手为强，另记被中关村图书大厦网购部忽悠一次，好在最后在北发网秒杀成功，也是唯一一本了，价格还是同类里最便宜的，总算有惊无险。

    最近被Brideshead Revisited折磨了一下。年初翻了几页后觉得小说风格阴郁，看得心中发堵，放下了看完Persuasion后重新再看，很看不惯Sebastian这个角色漫不经心和做作风格，很多“贵族”词汇也让我吃不消，整部小说有种自虐风格，沉迷于个人世界不可自拔。Evelyn Waugh的优雅和自恋看来不是我喜欢的风格，所以乔治奥威尔来得正是时候。

    宁被1984绝望，也不被BR闹心。

    doubanclaim478972919ce02d37

     

      两年前，老妈整理书籍，把很多她以为我不要的旧书都卖了，包括人民出版社的《呼啸山庄》和这本《论普希金屠格涅夫托尔斯泰》。我知道后大闹一场，遂去旧书摊赎书，但只赎回了呼啸山庄。最喜欢的这本《论》杳无踪影。伤心至极，俺发誓一定要把这本书弄回来。

     幸好还有孔夫子网，今儿拿到的书虽然不是当年卖掉的了，但还是欣喜。自我十五岁那年看了普希金的《叶甫盖尼奥涅金》后，久久不能释怀，成为了影响我审美观最深的一部外国小说。达吉雅娜这个人物，基本上是能够代表俄罗斯民族和文化：来于乡野，却有天生的高雅气质。奥涅金这个富有智慧的“多余人”就是被这种乡野的自然和不做作所吸引，经过一番周折后终于撕碎了自己那张虚伪的贵族面具，臣服于俄罗斯淳朴自然的天性中。别林斯基说这是一部“俄罗斯生活的百科全书”，用中文听来或许有点夸大的意味，可如果说这是一部概括了俄罗斯之美，体现俄罗斯之魂的作品，是当之无愧的。

     我的俄罗斯情结，也许就是源自于，这个民族是西方众民族里最能从自然中汲取灵感，同时又有深厚的民族传统和土地情结的。我指的从自然中汲取灵感，并非是华兹华斯，济慈那种把自然“神化”带有膜拜和神秘主义色彩意味，而是源自生活，谈谈“牲口，收成”之类，有一种天生的亲和力。对比另一个对我也有很大影响的国家—英国来说，英国城市化地太早，其文化中的城市感和局促感多了些，很多时候就反而不如俄罗斯文化开阔大气（个人意见）。在其他艺术形式的对比上，俄罗斯古典音乐传统深厚，但有趣的是，柴可夫斯基的是音盲都能听出味道的音乐，也许因为他的音乐深深带上了纯朴简洁的民族色彩，所以一听就有感觉，同样的情况也可参照挪威的格里格和波兰的肖邦。而英国，由于城市化的关系，民族色彩淡化，市井色彩很浓，所以戏剧的传统很深。其他盛行的文化也包括城市感极强的足球和摇滚乐。

      回到这本书上，作者王智量看来真是个有智慧的学者，许多问题分析地很透彻。除了普希金，屠格涅夫和托尔斯泰也是重点，可惜这两人的作品我涉猎不多。但就仅凭读过一些作品的印象来看，他们对女性形象的刻画，是可以和曹雪芹媲美的，当然，在我看来，达吉雅娜一人，也许就可以和十二位金陵女子pk一下。    

列出了自己关注的2009年上映的影视剧。由于自己偏爱英国演员，且对变形金刚、哈利波特之类的片子不太感兴趣（虽然哈里面是一大帮的英国人），所以大部分片子都和英国有点关系。

1、传记、古装和名著改编类：

Emma 简奥斯汀小说翻拍剧。

Romola Garai主演。这应该是今秋第一期待的剧了。

 

Bright Star （闪亮的星星）  

讲爱尔兰诗人叶芝的一段三年罗曼史。英国男演员Ben Whishaw主演。

 

Bronte （勃朗特）

勃兰特姐妹们的传记片。希斯莱杰遗孀Michelle Williams演艾米丽，小乔演男主角。真不知小乔古装扮相如何。

 

Cheri （谢利） 参加了今年柏林电影节。 

Michelle Pfeiffer又一次演了老少恋。Cheri是由凯拉奈特莉男友Rupert Friend出演。

 

Sherlock Holmes（福尔摩斯）

看海报像一部科幻片。小罗伯特唐尼这个美国佬演福尔摩斯，裘德洛演华生，难免会让人想象华生是不是太妖娆了。 

 

Coco Avant Chanel （时尚先锋香奈儿） 

奥黛丽多杜的香奈儿感觉还是太柔和了些。看过的人对此片评价一般。

 

The Coutess (女伯爵) 

这是Julie Delphy自导自演的片子，演绎匈牙利吸血女伯爵的传说。从海报上看，Julie的形象很不错。

 

Wuthering Heights （呼啸山庄） 

此小说不知多少次被搬上银幕了，估计次数比傲慢与偏见还多。期待英国新星Gemma的演出。

 

The Damned United (该死的联队)  

改编自畅销小说，是讲当年英国教练克里夫执教利兹联队44天又下课的故事，也算是狂人一个了。但如今英超的知名教练却比较有风度。

2、翻拍类

The Yellow Handkerchief (幸福的黄手帕) 

翻拍韩国的幸福的黄手帕。 由英国新晋男演员Eddie Redmayne主演。

 

State of Play (政局密云)  

 根据03年英国同名电视剧改编。Russell Crowe演机智风流男记者让我跌了眼镜。奥斯卡影后凯伦米伦饰演报社主编，本阿弗莱克演国会议员。

3、小制作、文艺类

Sunshine Cleaning (阳光清洗)  

Emily Blunt和Amy Adams的组合。

 

Franklyn 

一部反乌托邦片。

 

An Education (成长教育)  

有Emma Thompson和Dominic Cooper诶

 

Adam  

这部非常期待，演绎一个孤独症男和作家女邻居的故事。Rose是我很喜欢的女演员，Dancy的话是各个年龄段女影迷的杀手。

 

 A Single Man    

Colin Firth看来是减肥了，还有Matthew Goode和Nicolas Hoult。云集众多英国男星。

 

4、美国片、青春片和剧情类

Public Enemies (公众之敌)   

又是一个警察和劫匪的故事，关键就是看演员和情节了。

 

New York，I Love You     

不说了，众星云集。纽约的确像巴黎一样，是个能出故事的地方。

Brothers （兄弟）      

托比马奎尔、杰克吉伦哈尔和娜塔莉波特曼，都是能演文艺片的演员，但都在主流和文艺中找平衡。特别是娜塔莉，长大后气质真的少了很多。

 

Whitechapel （白教堂谋杀案）  

Rupert Jones 又演了警察。

 

500 Days of Summer (和萨莫的500天)     

 

17 Again 

     前段时间BBC One的网站上放出了09年新版Emma的预告片，对于简迷来说，这是继07年ITV推出的Jane Austen Season后又一次古典盛宴，而且这一次的改编不是单本电视剧，而是四集共四个小时的多集电视剧。从演员的确定，到剧照的公布，这部新版Emma从一开始就受到了许多关注。这一分多钟的预告片不管外界评价如何，都吊足了观众胃口，大家都迫不及待09年秋天电视剧的正式上映了。

     小说Emma虽然不及傲慢与偏见那样流行，但被认为是简奥斯汀艺术水平高的一部小说，尤其是对女主角Emma的人物刻画，细致，层次分明，体现了奥斯汀高超的写作技巧。小说历来也是影视剧争相翻拍的对象。从imdb上看，历史上共有1948、1960、1972、1996（2个）五个，算上今年共有六个版本的Emma，应该是Pride and Prejudice后翻拍最多的奥斯汀作品。1948和1960的版本几乎已经找不到资料，1972年BBC的版本带有浓重的舞台剧风格，虽然十分尊重原著的内容，可从娱乐性上来说，现代观众不容易接受：没有青春靓丽的演员，煽情的配乐和跌宕的情节，要一口气看完四个小时，难免有些昏昏欲睡。而现代观众比较熟悉的，则是1996年Itv（Kate Beckinsale主演）和1996年米拉麦克斯公司出品（Gwyneth Paltrow主演）的两个版本，两个版本各自有不同的喜爱者，有人喜欢Gwyneth高贵的小姐气质，有人喜欢Beckinsale的英国传统。09年的新版Emma，则是由参演了07年电影Atonement而大受好评的Romola Garai主演，届时，三位Emma的PK一定又会在简迷中引起广泛讨论。

    96年的两个版本尽管不同，但基本反映了90年代古典名著改编的娱乐审美。在尊重原著的基础上，注重影视剧的观赏性：如配乐和服装，Gewyneth Paltrow的电影版更是获得最佳配乐和最佳服装两项奥斯卡奖。演员的选择上，形象受观众欢迎而又保留古典气质是当时的标准。而从09年Emma的预告片来看，如今的演员选择更朝向青春片靠拢，特别是男主角，比原著的描写更年轻英俊（07年ITV拍的简奥斯汀改编剧也有这种倾向），反映了如今低龄化的娱乐审美。

    以下是96年和09年三个版本Emma的部分演员对比，以作参照。从左至右分别是96年电影版，96年ITV版和09年的新版。

    首先上女主角Emma:

    

前面两位Emma气质上感觉都比较符合，Romola能否演绎一个打动人的新Emma，有待观察。

男主角Mr Knightley:

中间的Mark Strong在Young Victoria中演反派Sir John Conroy,长相有点像Richard Armitage的隐忍深情类。也有好多人喜欢Jeremy版的。Jonny Lee Miller的帅无法质疑，不过能否演绎出奥斯汀笔下的成熟男人，也有待观察。

Frank Churchill:

96电影版的Frank是伊万麦克格雷哦，形象真是不错。新版这位Evans脸型和气质都有点像布拉德皮特。

Jane Fairfax:

要是没记错的话，最左边这位是State of play中的科林斯太太，和Simm搞恋情的那个。中间的Olivia Williams还主演了Miss Austen Regrets。个人非常喜欢Olivia演绎的Jane Fairfax。

Harriet Smith:

中间这位ITV版的Harriet真没想到是主演了主演了少数派报告的Samantha Morton。

Mr Elton:

新版这位Blake Ritson是07年Mansfield Park中的Edmund。如果他以这身行头出演势利的Elton的话，肯定不够狠。

Mrs Elton:

 新版这位是Lost in Austen里面的Caroline Bingley。演起来应该会有戏。

 

 

 

   第一次去中山公园是正好是暮春的傍晚，下着小雨，园里几乎没人。整洁的园子雾气朦朦，被百年大树环绕地格外安静，格外幽深。当时就喜欢上了这个闹中取静的园子，而且一定要是下了雨的，因为下雨时能感觉自己和周围的一草一木分外地亲近。公园的售票处因为音乐堂和来今雨轩的存在变得很有意思，只要跟阿姨说我是来买票或来吃饭的就能免费进。

  昨天去音乐堂看演出，正好赶在一场夏雨过后。十分高兴，十分庆幸。

     

   

   

      最近在看劝导，奥斯汀的最后一部小说，把上部看完了。没有了热闹的舞会和爱嚼舌的老太，只剩下安妮那颗孤独的心和一段覆水难收的恋情。读这部小说的上半部分，很多地方都不忍卒读，能感觉到自己的心和安妮一起痛。有一个明显的特点是，安妮仿佛带着一双奥斯汀的眼睛看这个世界，表面的不动声色掩盖了内心翻滚的情感和永久的失落感。
　　
　　 温特沃斯这个人的刻画，在前半部分的百分之九十是成功的，有眼光，有雄心，有礼仪，符合奥斯汀那古典的审美标准，面对拒绝过自己的安妮，他不可能原谅，但也不会忍心看着她受罪而不帮一把。可是，自路易莎跌倒那刻起，温特沃斯这个形象骤然跌落了。面对昏迷的路易莎，温特沃斯手足无措，面色如昏迷的女人那样惨白，失去了正常思考的能力。一个饱经风霜的海军军官，在大风大浪里摸爬滚打了八年，回来遇上一个女子昏迷就傻了，这不能让人信服。而安妮在此刻骤然升华，一大群人都指着她拿主意。她表现得太平静了，太老练了，或者说太完美了。看到这其实也明白了，小说下半部分安妮只是像在钓鱼，而温特沃斯就是那条愿者上钩的鱼，收线只是时间问题了。
　　
　　 有评论说其实小说写到上半部分就够了。我想，或者没写他们的莱姆之旅，只是写温特沃斯那种冰冷的礼貌和安妮迟来的对感情的领悟就够了。世界上有些情感注定不会完美，注定需要远离，注定会发生在错误的时间，男女自身的领悟和成长是最重要的。安妮领悟了，所以她能够开导本威客上校：女人对感情也许比男人要执着，不要总看诗歌，应该看些散文；所以她也能够善良地对待路易莎和亨利埃塔，温特沃斯不论娶了哪一个她都不会有怨言。这时候的安妮是重新焕发出光彩的，不论有多老，这样的安妮是可爱的。反观温特沃斯，那种不经意流露出来的报复心理则十分令人着急，八年了，仿佛他还是那个幽怨的少男，男人的成长可不是体现在一定要赢回那颗拒绝过你的女人的心阿。所以，温特沃斯的刻画其实明显要弱一些，就像奥斯汀小说中其他的男性角色一样，他们一定程度上是为制造皆大欢喜的结尾而服务的。就像达西，本身真没什么缺点，他对傲慢的克制，也只是针对伊莉莎白。所以劝导的下半部分，与其说是小说，不如说是在完成奥斯汀自己那个未完成的梦。
　　
　　 这么评价，并不是说奥斯汀的功力不够，而是，奥斯汀到了中年，也许像安妮一样，忽然领会到她“had been forced into prudence in her youth, she learned romance as she grew older”。安妮完满了，她配得上一份最高贵的感情，但这个人其实不一定非要温特沃斯。现实生活中，奥斯汀没有等到她的完满，但在她笔下，她让自己完满了，而这个人必须是温特沃斯。你可以理解奥斯汀这是为自己在写。

     之前我说这场比赛其实无论谁赢我都能接受。曼联的好状态让谁都无法忽视，但是要是这赛季看了巴萨的比赛，你会真切的感受到，要是不给巴萨一个冠军，老天都会觉得不公的。

     赛前的过度渲染让这场比赛看起来杀气腾腾，让人敬畏。可是比赛过程出奇顺利，巴萨一剑封喉，曼联还没怎么挣扎就应声倒下。曼联这场比赛真的没有发挥出水平，即使拿到了球也组织不出有效的攻势，输了中场不说，连长传都打不出来。比赛一直是按巴萨的节奏进行。的确，看上半场的时候我内心出奇平静，一点也不担心，仿佛这已是命中注定的事。

     中场休息时北京台解说让我很摸不着头脑地提到特维斯，说小伙子好啊，很灵活阿，还说这场比赛越看越像99年曼联对拜仁那场，听得我目瞪口呆。连我一非专业小球迷都看得出曼联不在状态，至于特维斯，提到他无非是想证明他还是在场上的。

     下半场刚开始，曼联加大了中场的拼抢力度，一度能够拿到球，可是总觉得缺少那种嗅觉灵敏的人见缝插针。不一会儿又是巴萨掌控比赛了。梅西的头球让他那双新鞋子没派上用场，随后普约尔的头球攻门让解说调侃这巴萨还真会用英格兰的方法打英格兰球队。至于C罗呢，这孩子打得不顺就开始有小动作，真的会让不喜欢C罗的人看得很不爽。

      结果令人满意，但过程波澜不惊，巴萨自始至终踢得都很平和，让人感到他们才发挥了七成功力，还没亢奋比赛就结束了。这样的巴萨就在顶峰。我之前也已经说过，今年巴萨的确行大运，但一个和谐的团队对成功也至关重要。瓜迪奥拉人品爆发，用对了人，球员各得其所，除了发挥出自己的最好水平，还能和其他队员进行化学反应，形成强大气场：普约尔，哈维，伊涅斯塔，再加上灵秀的梅西和状态回升的埃托奥，这时候的巴萨稳健，团结，自然就坚不可摧。道理很简单，没什么奥秘，战术什么的只是随机应变，谁的运作最好，谁就是真正的冠军。06年的意大利，08年的西班牙，09年的巴萨，即使换了希丁克那样的魔法师也无能为力。天佑王者！

    

       对于放弃了波利尼的钢琴而去看薛伟的我来说，可能会被古典乐迷嘲笑了。说起国内大牌的小提琴家，可能马上会想到吕思清，李传韵，薛伟的名字之前一直不为广大基础的古典乐迷所知。但是，前两年一首维塔利的恰空让我一下子迷住了。能被感动，即是最好。况且，对于我这么个不专业的草根古典爱好者来说，感觉对了才是重要的。

     薛伟一直比较低调的，他是那种内省派风格的（不是学院派，虽然他受过良好的学院教育），会思考艺术的本质以及艺术的命运。前阶段他当了CCTV钢琴小提琴大赛的评委会主席，天天晚上当评论嘉宾，看得我比较爽。

     昨晚的音乐会，叫做薛伟38年艺术之旅音乐会，但没有大派头，没有咄咄逼人，金壁辉煌。而且他没有拉他赖以成名的柴可夫斯基和梁祝，取而代之是莫扎特第五小提琴协奏曲和布鲁赫的g小调小提琴协奏曲，更显得他不想哗众取宠之意。我错过了上半场的莫扎特，倒也不太后悔。在音乐厅外面等待的时候拿了本小册子，上面写着“本场有神秘嘉宾现身”，让我对下半场充满了无限遐想。

    下半场的布鲁赫很符合薛伟的个性，之前我没听过这部作品，但凭我的感觉这部作品的感情复杂和细腻正好是薛伟的强项。他很适合处理这种感情复杂多变的作品。看得出薛伟的状态非常好，第三乐章拉得富有激情，乐队配合也挺好，虽说指挥有几次把我吓到了。在剧院听合奏真的是很震撼。作品一拉完，全场叫好，从观众席的反应来看，坐在前排VIP上的很多是他的铁杆粉丝，并不是纯粹的赠票一族。 

    返场曲薛老师拉了不少他称之为“甜点”的作品，有好些他在钢琴小提琴大赛上的示范环节也拉过，有格鲁克的旋律，艾尔加的爱的致意，克莱斯勒爱的欢乐等，但大家似乎都还不太过瘾，有人在下面大叫“梁祝”，被薛老师用帕格尼尼改编的一首小曲给顶回去了。拉了五首返场小品后，薛老师说，是时候了，请上今天晚上的神秘嘉宾——戴玉强。全场惊喜，这个神秘嘉宾也足够调动氛围了。戴老师前两天刚演完《托斯卡》，说自己嗓子还肿着。第一首歌曲是薛伟的小提琴和钢琴一起为戴老师伴奏的，戴老师称之为“the first time”，但也许是嗓子原因和中文歌词，唱得有些虚。第二首薛伟下台，戴玉强和钢琴伴奏唱了意大利民歌《小嘴巴》，明显就比之前那首好很多了，现场听戴玉强的声音，比电视和收音机里要好很多。

    戴玉强走后，薛伟好像又拉了一两首，我觉得音乐会要结束了，但薛老师又说，请上第二位神秘嘉宾——陈萨！我在座位上拍手拍得快跳起来了。薛老师很幽默地说，这是“要对得起大家的票价”。其实薛老师阿，您真是太好了，我才花了八十快钱。第一首是克莱斯勒的《美丽的罗斯玛琳》，但让我感动的是第二首，俄罗斯无名氏的《我们曾经相遇》，他说是献给他刚刚去世的恩师——林耀基先生的。但是即便他不说是献给谁，第一个音符一响起，我却有落泪的冲动。再次说明我是多么喜欢俄罗斯的忧郁，薛老师多么适合拉忧郁的曲子。陈萨的伴奏很好，明显比之前的钢琴伴奏有力度。曲子终了，灯光亮起，薛伟退场，很多二层和一层后面的观众纷纷起立走人，但一层前排很多人和我们二层一些人继续鼓掌，不肯离去。然后薛老师竟然又出来了，很多站起身离场的人进退两难。薛老师干净利落地拉了首《霍拉舞曲》，对面的二层两个小孩子随着音乐又蹦又跳。我一直想，能让小孩子快乐的音乐肯定不坏。《霍拉舞曲》是很明显的结束的标志，昨夜对于我，虽然没听到柴可夫斯基，但能听到他演绎的布鲁赫，还能体会到他那低调的艺术风格和人品，真的很感动了。

    音乐会结束后，音乐厅外的CD摊再次表明，薛老师还有保留节目。我立马买了他的一套精选碟。排在我前面的男孩子几乎买了CD摊上的所有东西，排在我前面的前面的女孩子和她的母亲说她们专程从武汉坐飞机过来，女孩子还逃了半天的课。女孩子说小提琴，听了薛老师后，她再不听别人的了。可爱的女孩子阿。我拿了薛老师那张柴可夫斯基的碟，请他签在封面上，然后我对他说，我是听了您的恰空后就开始喜欢您的音乐的，薛老师笑着问我，你是在哪里听的。“CCTV电视上”——这真是个幼稚的回答。可是我真的不能有更专业的回答了，太草根了我。排在我后面的中年男人说，他是坐飞机从广东过来的，他终于和薛老师握手了。

    回来后很累，但我没有失眠，一觉到天亮。

   

     估计是最近看了比较多的英剧的关系，前天做梦竟然梦见了Iain……

     外国人来中国其实是各怀心事。有一类人是猎奇来了，他们只想逛逛异域风情的后花园，根本不想了解真正的中国，这类人有些人对我们很友好，但彼此根本无法了解，还有些人背负着上帝交予之崇高事业，过来传播福音，早日脱离苦海，我就比较反感。另外一类了解中国，分析中国，但就像分析一件标本。这些人里面精英人士多些，所受之教育也是西方传统的自由民主平等，所以中国在他们眼里就是一个集权的，现代和古代交汇的怪胎。但其实这些人和我们也是彼此彼此。最后一类人，是流放者。他们认为整个世界，不管是哪里，都是西伯利亚。而在我的幻想里，Iain属于这一类。

     作为一个苏格兰人，他能够站在一个长时间被剥夺了话语权的国家的角度看问题。来中国没多长时间，但为人处事像个土生土长的中国人。上课从来不说“民主”这个词，从来不说这个电影怎么怎么好。讨厌英格兰队，支持阿根廷队，却不恨英格兰。虽然来中国之前肯定有某种幻想，却会问“中国是个社会主义国家，但你们谁会说自己是社会主义者”这样的话。但这样的人，不管是在中国还是外国，注定是少数，注定是个流放者——精神上的和物质上的。

     我们讨厌精英主义，领导作风，却在不知不觉中向它靠拢。年轻时再怎么愤世嫉俗，长大后，如果不想被"流放”的话，还是会最终选择让我们不齿之人相似的路。领导者总是那些懂得进退，懂得交易的人：毛泽东、斯大林、丘吉尔、克林顿其实都是一样的，尽管他们的政见不同。

    《 皮囊》为什么拍了两季就要换演员？因为再拍下去就会和勾心斗角的成人生活无异了。在《我私人的爱达荷》里，基努里维斯长大了，所以当了领导者，菲尼克斯拒绝长大，于是选择了灭亡。

     “知其白而守其黑”，这是老先生给我们开的药方，但用量多少，如何调配，怎么服用，却因人而异，各个不同。Iain是外国人，但我想他是懂的。

      无论如何，朝廷台还是有他的魅力的。天下足球截取欧洲杯的精彩慢镜头配上后摇或者气势恢宏的交响乐作为宣传片，杀伤力无疑所向披靡。特别是荣耀欧洲那个片段，当卡西在一片金色纸花中捧起欧洲杯时，真像古希腊传说中天神为英雄的加冕，充满了神话色彩和英雄色彩，看得我血脉泵张，激动万分，仿佛亲临现场一般，这种感觉和听摇滚现场类似，我充分感受到了酒神精神在我身上的作用。说一句，在我身上基本上是阿波罗精神作主宰，但我内心深处的酒神精神却时常冲破牢笼，让阿波罗俯首称臣。

   去年这个时候，冬天对于我来说异常寒冷，我不知道我的未来在哪里，而我仍有垂死挣扎的时间，我索性闭门不出，在后摇中沉迷自己，直接的结果就是那段时间我的社交能力和社交欲望严重降低，只要今天还有一口气 ，就不会想明天的呼吸，我称之为闷骚的carpe diem，说白了就是破罐子破摔。那段时日子对我来说毫无益处，而除了秋天的mono，冬天里再也没听到比那更好的后摇了。但这不是后摇的错，只是那个时候我异常需要它。这个冬天也很冷，但我已经比较少听后摇了，我听Brit-pop。在我这个年龄，这是个奇怪的偏好。Brit-pop是很多人高中时的伴侣，听到现在，应该是往电子，爵士或后摇发展。Brit-pop在高中对我没有任何吸引力，一个连Coldplay都不待见的人，怎么可能喜欢其他英国乐队。但就是在今年冬天，我先是喜欢上了Rialto，然后是Muse，然后慢慢听其他英国乐队，虽然我还是不想那么快考虑终身大事，考虑什么责任，但很明显自己不那么悲观了，至少我再次感到了年轻的力量，变得更加坚强。虽然一到冬天，我会变得懒一些，不过年初到现在，我想我的2008对我来说还算厚道，我没什么可抱怨，只有提醒自己要更加努力。

   回忆情迷彼得堡快成了我每个冬天的功课了。很多人说小弗和安娜彼此坦白爱情后，他们的对手戏似乎不如之前剑拔弩张时那么精彩了。我想原因是，大家太喜欢小弗那颗滚烫的心和冷酷的脸了，而小弗那种性格，一旦他缴械投降，就会变得异常容易受伤，异常柔软和忧郁，所以有时候看着他表达情感的笨拙，我们还真回忆之前他的自信满满，傲气逼人，内心又饱受折磨的样子。我想，要是我一旦爱上什么人，又坦白了的话，估计和小弗的表现差不离。不过，我承认，小弗和安娜的亲密戏，俩演员之间的电力的确不如之前强劲。倒是安娜和米沙的初恋戏，让人回味和感叹。

我不懂俄文，但这篇文章里的诗篇却让我心动。应该说诗作者索洛古勃写得太传神了，还有就是是翻译翻得好。

 

摘抄选自吉皮乌斯的《记忆的片段——回忆索洛古勃》，翻译：郑体武

 

  

  我爱你广阔天地的忧伤，

  我可爱的故土，神圣的俄罗斯。

  ……

  你所有的道路都是可爱的。

  任凭疯狂的道路

  以坟墓的黑暗、寒冷相威胁——

  我不愿意背离它。

 

 

“广阔天地的忧伤”，正是我对俄罗斯的印象，就像它的小调民歌，像肖斯塔科维奇忧郁的圆舞曲。

 

  

  我欢迎我贫穷的寺院的

  静谧无声的墙壁。

 

 

“他坐着就跟算命似的，或许已给自己算好了命。”这是吉皮乌斯对索洛古勃的印象。我爱这句话，这也是他的诗句给我的感觉。

 

  

  他们用白皙的脚轻轻击打水流，

  浪花在脚下荡漾，发出接吻般的声响……

 

 

还有：

 

  

  你将在沉默中

  认识存在的规律。

  造物中一切都是统一的，

  何处会出现意识，

  何处就会有我。

 

  ……

  我是一切中的一切，别无其他。

  我是活生生的白昼的源泉。

  在尘世的苦恼的黑暗中

  我是一条正确的道路。爱我吧。

 

 

且不说这条道路是不是“正确的”，但他的诗像他的眼睛，“闪烁出巫术的光芒”。

可以想象，索洛古勃的象征主义，像中诗中利用意象达神的特点，这也难怪我会喜欢这些诗句，也难怪吉皮乌斯会对他崇拜有加，觉得他与众不同。但索洛古勃毕竟是俄罗斯人，他的诗显露出一种我理解的俄罗斯文化特有的幕布般的低沉。这是我为俄罗斯着迷的原因。

    早上五点的比赛，四点半就自然醒。和前两年的国家德比相比，今年的开场沉闷了许多。大家都说皇马是哀兵，但基本上还是被压着打。伤了半个主力阵容，换了个同样叫拉莫斯的不靠谱的教练，我对他们还真是没信心。但巴萨这边梅小西同样也被盯死了，被人踢了五脚，有一脚还是小王子给的，但下半场梅小西对小王子还了一脚……

    上半场比较闷，我和猫只能用短信以讨论八卦消磨时光。她说看完梅小西又找小王子才发现人家是白色队服，这么看着好穿越啊。我说对我们来说这本来就是场纠结的比赛，虽然皇马有着我们的旧爱新欢，但我们都比较喜欢巴萨的气质。突然她又问我伊瓜因是不是看着像意大利人而且气质好受……我恍然大悟，还真的如此，但是整个阿根廷现在的气质都很受，我说。猫得意地回我：小王子是女王受，伊瓜因是小媳妇受。我囧……

    后来拉莫斯（教练）就开始乱换人，把古蒂换下，人家不服；把范德法特换上，人家跃跃欲试，但毫无效果。两支球队就这样纠结着，看着很难受。好不容易巴萨拿个点球，埃托奥居然没进，但朝廷台解说却居然松了口气地说这才是国家德比啊……

    朝廷台有个政策，进一个球赏一千块钱给发短信的人。比赛结束前终于如大多数人所愿赏出了两k，分别是托埃托奥和梅小西的福。但也是这两个球让我们纠结的心情明朗化：猫难过了，她同情弱者的，而且那边阿人的分量毕竟比巴萨重。偶松了口气，现在还真是痛打落水马的时候。偶立刻被指控负心。

    那有什么办法呢，我只能说:旧爱老卡、范德法特+新欢小王子、拉莫斯、伊瓜因抵不过一个穿了西服的瓜迪奥拉。我真是大叔命（是穿了西服似意气风发农民样的大叔，猫补充）！

     毕业前上网步骤是开豆瓣，校内，QQ。QQ经常隐身，校内觉得太嘈杂，喜欢豆瓣的小天地。毕业后上网步骤为开QQ，校内，豆瓣。QQ通常上线，校内两分钟刷一次，豆瓣懒得更新。

     七月份还不知八月份的时候，君在校内说什么时候去喝夜啤。我当即就响应。喝夜啤，多好的回忆啊。大二考完四级后，大家都松了一口气。下午就和小茹，君和vicky逛五道口。小茹买了一条标价298的薄薄的裤子，被我和Vicky这两个南方人数落了半天。逛到晚上回来吃完晚饭后，小茹给君发了条短信说晚上喝酒吧，君拿着短信来找我，我怂恿了她一番，然后说一起去吧。我们既不在酒吧也不在饭馆喝，打算在校园里找个石桌石凳就着暮春的夜色畅谈畅饮。虽然闹着要喝酒，其实我们没一个人善饮。君和Vicky各买了一听啤酒，我和小茹各买了一瓶啤酒，在酒鬼眼里不过是解渴的饮料而已。我们找了穆斯林对面的小山丘下的一片地方（现在都围起来盖房子了），后面有两个鳖背着两个石柱子（惭愧，毕业了都不知道是什么）的地方，一张石桌，四张石凳，边说边喝。说的什么现在没印象了，但是气氛很不错，想说什么说什么。我后来才知道，喝酒不能空腹，既容易醉又伤身。那天我们的确都是空腹的。喝了一会，酒精慢慢起作用了，每个人都进入了一种奇妙的状态。说着说着，Vicky就哭起来，既并不是伤心，也非高兴，而是可以说一些话。小茹还能自持，她应该是我们当中的老手了。君一直听着我们讲，我们怎么胡闹怎么笑她也是默默听着。我想她醉了应该是那种不声不响型。我呢，绝对是胡言乱语型。半瓶酒下了肚，迪奥尼索斯就控制了我一半的神智，我虽然还清楚知道周围发生的一切，但已经有点不能自已了。最明显的是体现在言语上。既然有点晕了，我就索性装出个七分来。一切都逃不开君的眼睛。她后来和我说，那天，其实Vicky是真的醉了，而我只不过是自以为醉了而已。穆斯林的羊肉串香味远远地飘来，君忍不住了，过去买了一碟回来大家分着吃。不知穆斯林的那些新疆人听着远处三个女人深夜喝酒吃羊肉串聊天大笑是什么感受。穆斯林是学校很火的一家餐馆，外国人尤其爱去，对他们来说，穆斯林就是他们的第一食堂和第二食堂。而愿和我们在中午十二点挤一食和二食的外国人，而且又是帅哥美女的话，就很奇特了。穆斯林里的厨子和服务员都是清一色的新疆人，老板娘是个很有风情的女子。三十多岁，穿戴着新疆的服饰，中午人多的时候就在饭馆大厅里站着，像个高傲的女神。收钱的和卖羊肉串和馍的都是年轻的新疆男子，轮廓分明，特别是一双双眼睛，又大又炯炯有神，盯着你的时候，仿佛要把你烧起来一样。就在这半醒半醉间，脚步都有些走不稳了，被卖烤串的新疆男人盯着，也不觉得在乎不在乎，冒昧地问能不能借那里的洗手间一用，结果新疆人告诉我只有男士的可以用。用就用呗，反正也没人。那天晚上我拿着两个空酒瓶回寝室，室友看见我的时候，都吓了一跳，惊呼这妞今天喝高了。我大声反对，她们就说你看看，越是喝醉的人就越说自己没醉。我无语。我倒真希望我醉了。那天晚上，很晚很晚才睡着。第二天照常上课，但大多数人都迟到了。然后，四个女人夜醉的事就在班里传开了。

      喝夜啤，如今看来却是件奢侈的事了。响应归响应，离去的人，总是难聚了。君说没有逃过课的学生不是好学生，那么没有醉过的人生呢？

这两天第二次看了死亡诗社，大一没看懂的地方现在可以仔仔细细地琢磨一下。里面讲的许多诗又勾起了我上文学课的回忆。让我有感触的是我对carpe diem有了重新的理解：一般来说英文翻译为seize the day, 而中文则译为及时行乐。Robert Herric的《To the virgins, make much of the time》是carpe diem的代表作之一，诗中劝诫少女莫负春光，早日嫁人。然而，整部电影看下来，结合着自己的经历，我更愿意把carpe diem理解为“惜时”或“莫负光阴”。
     
    四年前我们兴奋，期待，四年后大家出国的出国，工作的工作，或多或少添了些迷茫和担忧。电影里的主人公们，其实和我们又是如此的相似。Mr. Keating教给高中生们的一些诗句，我今天听来依然很受感动，同样，我想，它们也会感动我的朋友们：
 
    我曾经觉得惠特曼太浓烈了，但我不得不承认，他对生命的赞美让我热血沸腾:
  

That you are here-that life exists and identity,
That the powerful play goes on, and you may contribute a verse.

                                                                       Walt Whitman《O Me! O Life!》

I sound my barbaric yawp over the roofs of the world.

                                                   Walt Whitman《Song of Myself Section 52》

 Henry David Thoreau在我看来是一个智者，在电影中，Mr Keating年轻时读过的诗歌五百年那本书的扉页上就有选自《Walden》的一段话，四年前大家都很喜欢这一段：   

I went to the woods because I wished to live deliberately… I wanted to live deep and suck all the marrow of life…to live so sturdily and Spartan-like as to put to rout all that was not life… and not, when I came to die, discover that I had not lived.

里面还引用了梭罗的另一句话：Most people lead lives in quiet desperation and go to the grave with the song still in them.

                                      

  

   Robert Frost的《Roads not Taken》当年也是印象深刻：

Two roads diverged in a yellow wood,
And sorry I could not travel both,

I took the one less travelled by,
And that has made all the difference.

Tennyson的《Ulysses》

Come, my friends, 'T is not too late to seek a newer world. For my purpose holds To sail beyond the sunset, and tho' We are not now that strength which in old days Moved earth and heaven, that which we are, we are; One equal temper of heroic hearts, Made weak by time and fate, but strong in will。 To strive, to seek, to find, and not to yield."

 

    北京这座千年皇城有时真的很脆弱，这一点，下场雨就知道。上星期五一场久违的春雨让北京猝不及防，伴随而来的阴冷天气也让被阳光宠坏了的人们打了个寒战。

    北京的天气绝大多数时间里都像一个爽朗快乐的北方男子，开心时是彻底的晴朗，让你感受到他的慷慨大方，偶尔不开心时便干脆地刮上一阵强风，让你知道你该躲在家里，暂避风头。而上周五北京的雨却化身为一个嗔怒的江南女子，向你泼洒无尽的幽怨——她的泪水差点淹没了整个北京城。

    对于习惯了直来直去的北京天气的人来说，上周五的确有点磨人。温度不低却带着一股冷到骨子里的寒气，细雨绵绵却见不到停的迹象。我带着复杂的心情经历着北京第一场春雨：我多么希望这是一个晴天，然而，这种阴冷却仿佛让我置身于家乡的早春，家里的雨，也是这么下着吧。我带着这一点点忧愁和幻想在雨里走着，直到裤腿完全被打湿才回到现实中，低头看见是坑中很脏的泥水。我心中无奈的一笑，家乡的春雨，即使落到地上，也不会这般粗暴。

    周六又是一个讨厌的阴天。在北京，春雨仅仅取悦了农田，而在家乡，春天的阴雨会见证一地的落英，然而，这种情景如今我只能作遥想了。

    不出所料，周日，北京是个大晴天。

一个冠军：

    3月23日的马来西亚，法拉利虽然收获了新赛季的首个冠军，却只能高兴一半，因为如果不出意外，会另有八分入账。马萨的赛车是怎么冲出去的，事后他说连他自己都不知道，这难道在暗示什么？马来西亚站原本应该淹没在红色飓风中，但是心态失衡，或是车队的问题毁了他们美妙的周末计划。据说车队工作人员的奖金是根据车手分数来算的，每得一分可以拿相应的钱。想必上个周末每个人都会很懊恼，他们是否会怀念大叔王朝数钱的日子么？

    不过KIMI还是很争气，没有悬念轻松夺冠，需要的只是：保持，保持。至于犹大，早就被甩得看不到影子了，赛车不行心气再高也没用，被黑套圈想必应该是迟早的事，不知那时这个F1历史上最年轻的世界冠军会作何感想。

一个纪录：

    47秒50，新的男子100米自由泳世界纪录诞生。一个法国的小伙子在奥运会前就把霍根班德保持近八年的纪录终结了。是啊，当索普都快被忘了的时候，谁还会像我一样记得七年前泳坛最可怜的千年老二？只是在破纪录的一瞬间，他又被人简单的提及然后便被永远的遗忘了。我也会忘了他的纪录，不过会永远记住他的微笑。四年前，他说他还会游到北京，我猜，这应该是一句实现不了的诺言了。不过，不能游到北京，总能来北京看看吧。

一个男人和他的队伍以及，另一个男人：

    曼奇尼在国米的日子也许要开始倒计时了。冠军杯被淘汰出局，又输了意大利国家德比，联赛冠军悬念迭生。作为一个男人，他不会等到别人来炒他的鱿鱼。早点发表辞职声明至少还能显得比较负责任一些。其实，带领国米拿到十八年来第一个名副其实的冠军实属不易，况且莫老头又是那么爱管闲事。这支国米是最能让我对他产生感情的一支：有最喜欢的球星，也有最年轻的教练。如果说国米的问题，也许在于它的管理是黑手党式的家族管理，而不是尤文米兰的企业式管理。敝人以为，本赛季曼帅带领国米夺联赛冠军体面的离开应该还是很有希望的，虽然对于罗马，我同样祝福（矛盾）。但如今，国米的口号改成了：想进冠军杯，找穆里尼奥！不过，要是真能进了冠军杯，我会感谢他，伊布需要更宽阔的平台，二十六七的年纪，也应该有收获了。     

一群男人：

    这是上周唯一让我有超过50%的喜悦的事情了，08年花样滑冰世锦赛男子单人滑呈现出百花齐放的格局。冠军的竞争很激烈，因为每个高手（当然是我挑中的那几位）几乎发挥出了自己的高水平。前三名分数相差无几。略微有一点点遗憾的是小兰四年来头一次没进前四。小兰，小猪，威尔是四年前我最惊喜的发现，结果四年后如今个个身手不凡，看来我星探的眼力真是不赖！现在，普大哥准备重新出山，男单冰场即将刮起名副其实的怀旧风潮。Believe me,  男单花滑是最能取悦各年龄段女性朋友的比赛。

[本日志已设置加密]

     小黑扶正后，信心爆棚，大有独霸车坛之势，这让KIMI的车迷非常非常的闹心。法拉利澳大利亚站出师不利，两位车手双双退赛，仅凭着运气从前二号车手巴里切罗手中啃下了一分，简直是一种耻辱。我承认；如今银剑朝气十足，想重振旗鼓似乎指日可待，而法拉利却没有什么底气，想要卫冕，必须走实用主义道路，可那是KIMI的风格么？似乎大叔扮演这样的角色更合适。我们对KIMI的印象仿佛一直停留在银剑的那个脾气火爆的男孩，永远挂着一张和银剑一样酷的脸。而要开创一个车队的王朝，就要建立一种以车手为代表的的车队精神：比如说之前的法拉利王朝，严谨实用的德国气质浓厚，尽管法拉利是一支意大利车队。而2003年的银剑，芬兰气质几乎就要把它重新推向顶峰。如今的芬兰气质和意大利风情却有点不大调和，KIMI在法拉利两年，笑的次数几乎比在银剑的所有日子里的次数都多，芬兰气质正在消融，但新的精神还未见端倪。法拉利的混沌和银剑青春的较量，在第一轮，银剑获胜。

（复杂的三人关系，笑里藏刀？）

 

（熟悉的一幕：真想把摄像机一脚踹了）

 

 （芬兰气质）

 

（支持你）

 

（看看中国的女车迷）

    二十世纪末以来，人们心灵最深处的潜意识中是否存在著矛盾不安、焦燥恐惧，或颓废灰暗....，也许"Trip-Hop"就是最好的解释或答案。字面上"Trip"的解释是「旅行」、「吸食毒品后的幻觉状态」，其很明显地显示出了Trip-Hop的感官世界，而"Hop"一字则代表著其源自於Hip-Hop的过程；因此"Trip-Hop"我称它为「神游」（与国内将Trance舞曲翻成「出神」之意义并不相同），在Trip-Hop的世界里，你可以是神游於黑暗的地狱（Terrific type of Trip-Hop），你可以是神游於光明的天堂（Non-terrific type of Trip-Hop），你会发现自己总彷佛陷入在迷失与希望的犹疑陷井之中。
Trip-Hop起源於90年代英国Bristol一地，在欧洲不断面临美国Hip-Hop侵入的冲击之时，英国的DJ们即开始将Hip-Hop发展成自己的风格，他们将Hip-Hop的速度降慢（较为down tempo），强调沈重缓慢的鼓声及Bass，抽掉Hip-Hop中的Rap，以及Sample些老旧唱片，於是形成了所谓的Bristol Hip-Hop（Trip-Hop之前身，当时尚未有Trip-Hop这个名词）；而91年推出首张唱片「Blue Lines」的Massive Attack则带动了这一波Bristol Hip-Hop运动（人们称之"First Coming Of Bristol Sound"，Bristol Hip-Hop时期的风格并不是那麼地刻意要营造黑暗诡谲的气氛），至於真正Trip-Hop兴盛的关键时期则是在94、95年Massive Attack推出第二张唱片「Protection」，以及Portishead和Tricky的掘起；从Portishead女主唱Beith Gibbson颓废、慵懒的唱腔加上60、70年代老旧唱片的sample（甚至唱片的杂音），到Tricky喃喃自语般愤世嫉俗的低沉声音，将Bristol sound营造出了一种迷幻抽象、黑暗诡谲的新环境；於是便有杂志将他们这种音乐型态称之为"Trip-Hop"（人们称这段时期为"Second Coming Of Bristol Sound。

 

在豆瓣上http://www.douban.com/group/topic/2615028/看了篇快乐的草根古典的文章，唏嘘不已，终于有人能说出个人心声：

　
　　 潜水3年才注册，注册3月发一贴。
　　 首先请大家看一下本论坛的回复率，几百人气的帖子却只有十几的回复……
　　 想知道那百分之九十多的看客是什么人吗？想了解古典群落中“沉默的大多数”吗？冰山一角的论坛老鸟们，还有平静海面下的无数潜水艇请往下看……
　　
　　
　　 草根古典粗略定义：普通古典爱好者，像兔子热爱胡萝卜一样单纯的热爱着古典的人们。 （读后感：我们的确是草根古典）
 

       草根标签1，乐理知识：纯粹感性主义者，根本不识五线谱，最多桌前放一本《音乐圣经》，一年也翻不了几回， 不知道幻想曲，狂想曲和随想曲的区别，并且从来就不打算知道…… （读后感：五线谱倒是略识一二，但对于听古典几乎没有帮助。《音乐圣经》没有，倒有《唱片经典》一本，不过不是淘碟指南，反而是很好的古典入门）
　　 

       那要问了，他们靠什么来理解古典音乐？
　　 答案很简单——靠耳朵。 （读后感：以及靠心灵）
　　 不懂新教教义，却被b小调弥撒感动的一塌糊涂。 （读后感：还没听过）
　　 不知道哥德堡变奏曲是为失眠者而作，却越听越精神。 （读后感：啊哈）
　　 莫扎特在贫病交加的最后一刻写下安魂曲，草根在里面只看到了平静与安详。 （读后感：倒是经常靠莫扎特治疗失眠）
　　 音乐意义和录制年代都是作曲家，演奏者和录音公司的事情，草根古典无敌理论——喜欢吃一道菜，没必要非得知道它是怎么做的。 （读后感:不是我不想注意，关键是没这经济基础）
　　
　　 草根标签2，乐器特长：除了吹口哨和用手指敲桌子，基本不会其它乐器。（读后感：学了几个月钢琴，最终放弃）
　　
　　 草根标签3，听音器材：没有你想不到的，只有草根找不到的，收音机，电视机，笔记本电脑，家庭影院，录音机，CD随身听，二手声卡，各种奇形怪状DIY，有二房者算高级草根，除了听现场和专业音响之外，基本都尝试了，并且自得其乐着，草根不会去关心音箱发出的钢琴声是在乐队中的那个位置，更不在乎蔡琴的那只伴音癞蛤蟆到底是叫了7声还是9声，兴高采烈地买回一条PX200便会振臂高呼：俺也HI-FI了！ （读后感：基本是靠CCTV5和电脑音响）
　　
　　 草根标签4，音源获取：歌颂电驴，赞美BT，拥抱三菱，狂吻浦科特，顶级刻录专家，盗版商之衣食父母（见本人ID）草根基本一水穷人，个别草根动过打劫音像店的念头。（读后感：电驴我都用不起啊…… 有闲钱就买打口）
　　
　　 草根标签5，CD版本：对曲目的关注远远超过版本。肖邦是鲁宾斯坦的，大无是史塔克的，小协是海菲茲的，俗，大俗，经典的俗……当然，草根也只知道俗的。（读后感：那当然，没钱听那么多版本阿……不过糊弄糊弄一般人是足够了）
　　
　　 老鸟问：古尔德的巴赫和古尔达的巴赫谁更正统？
　　 草根答：甭问，肯定哥哥比弟弟强。 （读后感：我倒是能分清古尔德和古尔达，ye!）
　　
　　 老鸟：你为什么选择卡拉扬而不是哈农库特或舒里希特？
　　 草根：因为他比另外两个帅。 （读后感：建议把卡拉扬换成里卡多穆蒂或杨松斯）
　　
　　 老鸟：应该听听梅纽因，他在演奏贝小协时握弓时肘的位置明显比手高，这种高手肘“从肩部”就开始的各部分都参与的运弓方式使换弓时声音保持不断，声音饱满而结实，并能在弓根以非常弱的力度，用全部或四分之三的弓毛使人几乎觉察不到的换弓……
　　 草根：啥？ （读后感：晕！）
　　
　　 草根标签6，交际：草根一般都是朋友圈中唯一听古典的人，平时被蔡依林，周杰伦，山东大鼓，二人转无情的包围着，既有“独钓寒江雪”之悠然惬意，又免不了“高处不胜寒”之孤独窘迫，草根不想脱离群众，又对“装B”二字极其敏感，于是部分草根选择了沉默，对自己的音乐兴趣闭口不谈，只是像地下工作者一样默默的热爱着古典。 （读后感：我一般不敢跟人家说我喜欢古典，原因有二，高手面前捉襟见肘，普通人会认为我是修女一样的人物……）
　　
　　 草根标签7，职业：草根们的职业范围可以说无所不包，其中以学生和工薪占多数，有公务员，司机，厨师，技师，小偷和警察，商贩和城管，女秘书和男公关。女护士和男医生，另外分为中医，西医，兽医……
　　 综上所述，所有草根的职业都有一个共性——那就是与音乐无关。 （读后感：热泪盈眶）

     

 (The American Dollar—The Technicolour Sleep）

     很多时候听歌是以貌取碟，听后摇尤其如此。在后摇的封套上可以看到最富有想象的艺术表现。当时一看见美元这张封面就激动不已。寥寥几笔而意境生，和中国的水墨画有着多么惊人的相似！然而，如此清雅的封面下面却是一个俗之又俗的名字——美元，或许是一种反讽，又或许是戏而为之？我无从知晓，但名字对于音乐来说已经无足轻重。是的，当播放这张专辑的时候，听到的音乐绝对不会让人失望。对于爱听爆发的人来说，这张碟偏缓的旋律是最好的调剂; 而对于我这种喜欢以静为主,动静结合风格的人来讲，这张碟正中我下怀。钢琴的频繁介入奠定了此碟的基调——温和，宁静；而合成器的呼应则显得异常灵动，是此碟出彩的地方；吉他呢反而退居二线，只在高潮部分展现一下它的震撼，掩映出传统后摇的影子。有意适当地削弱吉他的地位，是不是后摇发展的趋势呢？不过，尝试更多的乐器组合，我认为还是令人欣喜的，这说明后摇的包容性越来越大，对音乐的野心也越来越大了。     

专辑中最动人的曲子要数supernova landslide了。开头吉他，合成器在钢琴的伴奏下有一个很大气优雅的开场，慢慢推入高潮后，吉他的扫弦很有力度，这时又加入弦乐背景，旋律更为开阔，只是在意犹未尽的时候便已收尾，吉他显得有些孤单。结尾似乎还可以做的更细腻些。    

总之，一方面这张碟做的十分讨巧，几乎不会招人烦，另一方面，又有明显的音乐个性，绝对不是拙劣的模仿。一句话，听到这样的后摇，很令人惊喜。

 

 

       今天饭卡丢了~ 总结了一下，大学三年以来共丢过三次字典（均找回，一次在课堂，两次在食堂），两次钱包（均找回，而且两次丢的是同一个地方），一整瓶浴液，一整瓶洗发水，一整瓶发膜（事发地点为浴室，以上均血本无归），两次转接线（第二次未找回，关键是连丢哪都不记得）再加上今天的饭卡，三年战绩可谓小创辉煌。     希望有好心人拾到，我可不想再接再厉，更上一层楼。

 ...

       继04年好莱坞力邀当红炸子鸡凯拉奈特丽重新演绎让我看了不吐不快的傲慢与偏见后，07年则直接拿原书作者简奥斯丁开涮。而这次，演绎简奥斯丁的竟然还是个不折不扣的美国女人——有着一双大眼和一张大嘴酷似赵薇的安妮海瑟薇！所以我想英国人对这部片子是无论如何不会卖账的。     傲慢与偏见的电影和电视剧共看过四个版本，上世纪40年代和04年的两个好莱坞版本，1980年和1995年BBC...

      堂兄结婚了，没有收到请柬，我不在乎，说实话我也不想去;堂姐结婚了，考试在身没法赶回去，倒是留了点遗憾。小时候一起打闹，无忧无虑的。记得堂姐教我们跳现代舞，教我们做星星，堂兄那床底一箱子的言情小说则大开我们的“眼界”。长大了各自生活，反而比普通朋友还疏远些。逢年过节那种突兀的寒暄只有让我逃离的冲动。     五月份七月份堂兄堂姐相继结婚,我才强烈意识到自己的缺席。我想起了Alice Wa...

       文学批评考试拿了一篇马克吐温的The man that corrupted Hadleyburg去炒冷饭，心里挺惭愧的，对文学批评挺有兴趣，但本人实在太懒。第一题则根本没准备，现场写了几百字，肯定是不满五百的。考试时瞟见animal的试卷密密麻麻一大片——人家不愧是想搞文学的。     早上才发现蝇王和The man that corrupted Hadleybu...